―― 選曲はどのように決めたのですか？

選曲はお任せしました。例えば、今井さんはお会いしたときに「Pistol Song」をやりたいといっていたので、「全然、いいですよ」といっていたんですけど、途中でやっぱり「Aurora Girl」にしたいということになって「あれ？」と思ったんですけど、やっぱり「Pistol Song」にしますということになって。きっといろいろ悩んで「Pistol Song」になったと思うんですけど。

―― 本当にお任せだったんですね。

今井さんはセカンドアルバムの『アタック・トリートメント』（1987年）が好きだといっていらして。どちらの曲もそのアルバムの曲なので、そこで迷ったのかもしれませんね。

―― そういえば、今作は『アタック・トリートメント』率が高いですね。

グランドマスターがないアルバムもあって、そういう事情もややありまして。

―― そういう裏の事情もあったんですね。

けっこうショックだったなあ（笑）。加藤和彦さんとやった「Be My Angel」のマスターもないんですよ。あの曲も誰かにリミックスしてほしかったんだけど……まあそんな事情もあり。仁さんはご自身が書いた曲をやってみたい、ということになって「Little Susie」と「A-Girl」を選んでくれたんですけど、「Little Susie」もグランドマスターがなくて。

―― マスターがない曲はどうやってリミックスしたんですか？

「Little Susie」は原曲のプロデューサーの岡野（ハジメ）さんに歌や演奏をバラしてもらったんですけど、あまり上手くバラけなくて、「じゃあ、このまま渡してみます」といって仁さんに渡したら、「俺のほうでもやってみるよ」といわれて、2曲ともリミックスが完成しました。

高橋幸宏さんのことを一番知っている高野寛さんに
「月をながめて」をリミックスしてもらいたかった

―― ちわきさんからリミキサーの方にリクエストした曲はあったんですか？

こちらからリクエストを出したのは高野寛さんとGREAT3の片寄（明人）さんですね。

―― 「月をながめて」を高野さんが、「禁じられた唇」を片寄さんがリミックスしました。

高野さんには（高橋）幸宏さんの曲をやってほしくて。幸宏さんのことを一番知っているのは高野さんだから、「あの頃の音をマスターで聴いてもらってリミックスしてほしい」とメッセージしたら、二つ返事で「いいよ」と返ってきたんです。高野さん自身、楽しかったみたいですね。「幸宏さんの音作りの細かいところがわかって、感心してます～。幸宏さんの録った音はほとんど使いつつ、今の音楽に聞こえるサウンドにしよう！と思ってやってみました」というメッセージをいただきました。

―― 「Good Morning I Love You」に関しては、「SURF MUSIC」のリミックスコンテストでのグランプリと準グランプリのリミックスが収録されました。

これはスタッフのアイデアです。The fin.という私が好きなバンドがいて、彼らのEPの中に全曲SURF MUSICを通じて募集したリミックスを収録した作品があるんですよ。「どうぞご自由にリミックスしてください」と「Good Morning I Love You」のグランドマスターをSURF MUSICにアップしたところ、世界中の人たちがリミックスをやってくださって。それで1曲に絞りきれなくて2曲を入れさせてもらいました。SURF MUSICは面白いシステムでしたね。ボサノバ風にやってくださったネル・ガブリエルさんは、ジャズ・フィーリングのあるアーティストのようで、国籍も何もわからない状態で採用しました。いま、インスタで繋がっているんです。SURF MUSICは、出会いでもあるんですよね。「リリースされたよ」とお知らせしたら、お礼のメールも来ました。

―― 「Good Morning I Love You -Remix Côte d’Azur-」は原曲とは正反対の世界観を創り上げていて、面白いアプローチでしたよね。

面白かったですよね。他にも原曲はどこへやらというのもあって（笑）、もっと振り切っているリミックスもたくさんありました。それはそれで面白かったから、fin.が1枚全部をSURF MUSICのリミックスで出した気持ちもわかりますが、今回は他の曲もあるし、とりあえずこの2曲で、みたいな。

―― グランプリは髭の斉藤祐樹さんの「Good Morning I Love You -Good Night MIx-」でした。

そうなんです。「プロ・アマ問いませんから」ということで呼びかけたら、斉藤さんが参加してくれていて。もしかしたら他のミュージシャンも偽名で参加していたかもしれないんですが、ちょっとそこはわからないんですよね。

スクラップ・アンド・ビルドじゃないですけど、
曲をバラして、足すなり、歌うなり、弾くなり、
お好きにしてください、という

―― 今作のタイトルに「Remix」だけではなく「Remodel」という言葉を入れたのはどうしてなんですか？

タイトルはロキシー・ミュージックの曲「Re-Make/Re-Model」からとったんですけど、それだけではなくて、スクラップ・アンド・ビルドじゃないですけど、曲をバラして、足すなり、歌うなり、弾くなり、お好きにしてください、という……まあ、できたら私の声を使ってくださると嬉しいんですけど（笑）……くらいの感じで皆さんにお願いをしたんです。例えば、暴動クラブなんかは私の声以外は全部バンドで演奏しているんですよね。「Remodel」には理由も何もなくて、そのほうがかっこいい作品ができそう、ということなんです。それぞれのアーティストの皆さんを好きでお願いしているから、その方々の世界観を貫いてもらって。だから原曲がどうなっても大丈夫だったという（笑）。

―― 原曲は80年代ということもあって、ベースがパンクとニューウェイブなんですけど、それを皆さんが見事に2026年にアップデートしているんですよね。

元々すごくいい曲をたくさん書いていただいたので、そこはリミックスというアイデアが出たときも、面白いだろなあ、とは思っていましたけど、すごいですよね、皆さん（笑）。星野さんのUKガラージ風もそうだし、The Novembersの小林（祐介）くんみたいに「Aurora Girl」をトリップ・ホップみたいにしているリミックスもすごいし。高野さんも「月をながめて」の当時の感じをいまのポップスにしてくださってるところもすごいし、片寄さんの「禁じられた唇」もそうだしね。皆さん、いまのものにしてくださっていて、すごい、と思いました。

―― 皆さん、振り切っていますよね。

ご自身の音楽でもそういう発露はあるんだろうけど、他人のものをやったほうが皆さんが持っている特徴が著しくなるというか、いまの時代感が反映されているというか。

―― それはあるかもしれませんね。

今井さんや星野さんもBUCK∞TICKということではなくて、それぞれの個性が出ていますよね。最近、2人とも歌っているから、リミックスでも歌ってくれているしね。そうやって参加してくださった皆さんがそれぞれの現在地でリミックスしてくださったことで、リミックス・アルバムなんですけど、いまの時代を捉えた新譜のような感じになっていますよね。

―― 逆にちわきさんのほうから「ここはもう少しこうしてほしい」というようなリクエストはあったんですか？

それはないですね。0ミリですね（笑）。いただきました、ごっちゃんです、みたいな（笑）。ありがとう、最高！　みたいな（笑）。それの繰り返しでしたね。「やったー、これもすごい！」って。このアルバムをきっかけにサブスクで昔のアルバムも聴いてもらえればいいですよね。「80年代はこんなアレンジだったのか？」みたいにね。

―― 原曲も時代を先取りした尖ったアレンジが多かったですからね。

私の存在をいいことに、まわりのミュージシャンの人たちが、いま一番やりたいけど、他ではできないことを私にぶつけてくるという（笑）。他のお仕事では発露できない最先端のことを私でやろうという人々がまわりに集まってくるという（笑）。

―― 当時から今回のリミックスアルバムと同じ立ち位置なんですね（笑）。

そうなんです（笑）。けっきょく同じ場所にいるという（笑）。やりたいことや、やっていることの基本的な考え方があまり変わっていないということなんでしょうね。自分で何かをやろうとするとこうなってしまうという（笑）。

すごく古い引き出しに入っているアイテムなのに
若いバンドがやるとすごくいまっぽくなる

40周年のファイナルで
10月19日に故郷の渋谷でライブをやります